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看漫画还能培养设计思维?

时间:2019-08-21 14:37来源:未知 作者:admin 点击:
坑爹给力我勒个去,呕吼妹子擦勒闹不

  坑爹给力我勒个去,呕吼妹子擦勒闹不住。9012年,突然开始大规模回忆2010年的互联网流行词汇,恐怕会让各位婊贝们感受到一阵来自雪域高原的不适。但是无论过不过气,这些源自漫画的流行文化,已经深深的融入到你的人生记忆中勒(静脉注射那样婶的。

  9012年,当Y回忆起曾经一度走在流行的尖端,但又被搁置在了记忆深处最明显位置的漫画家,绝对要数Y的时尚入门导师——鬼门图文。

  凭借怪味的画风、最幸福的Tiffany肤色、以及先锋到宇宙尽头的时尚观念,鬼门图文一手缔造了流行的飓风:

  与鬼门图文同属宝岛搞笑漫画SHE的大概还有同样对于时尚有着独到见解,也是鬼门图文的晚辈保罗先生。

  但令人遗憾的是,他漫画中的一些大胆是时尚预言,由于走在时代的太前面,所以至今都还没能实现。

  接下来向我们走来的是来自日本的漫画家德田有希,Y先生明人不说暗话,他笔下的人物都是智障。

  然而又有几个神志清醒的婊贝,没有模仿过德田有希笔下的这些智障呢。你的好朋友Y先生推测,这波潮流甚至直接衍生出了爱的魔力增强型的中国大妈版组合队形。

  Y是非常不希望看到广大网友用一个极度死亡的词汇“沙雕”就把这些漫画家的心血一竿子打死的。因为毕竟同样是漫画的形式,Joan Cornellà的作品荣登艺术的殿堂。

  而最新一位爆红网络的漫画家Anton Gudim,就在你以为来自遥远国家的他的作品只会是一刹的花火的时候。

  最近,在深圳海上世界文化艺术中心,设计互联主办的《百年国漫大展Y-COMIC-X?》上,Y先生也采访到了一位在网络上红极一时一时又一时的漫画家:

  这位漫画家的作品从2010年起,基本上每隔一段时间就会以被转载的形式,在人人网相册、豆瓣相册、微博和大家见面。是真实的可以说,这些漫画上一次火的时候我还是个_______。(微笑

  更惊人的是,这个漫画家tango最初居然是数学系出身的100%理科生。

  Y先生:到底是出于什么原因,你开始以一日一画的形式在网上发表自己的作品?持续9年的创作是不是一项艰巨的工作。

  tango:2010年的时候我因为和朋友打赌,开始在微博展开一日一画,后来就再也没有停过。因为白天还有别的工作要做,所以画漫画基本上是在睡前完成的。我们生活在城市之中,每天都会接触到大量的信息,有很多的触动。到了晚上我会回想一下今天有哪些信息让我产生了记忆,从中筛选出可以形成创意的一小部分,最终把创作完成,所以我的创作更耗时的是构思的部分。

  一日一画还有一个困难的部分,就是这不是一系列有主题、有主人公的漫画,有主人公的漫画只要每天继续用画笔讲述发生在他身上的故事即可,但一日一画是一个想到哪就画到哪的系列,很多时间都要思考今天应该画点什么呢,这时我就会从身边最近的事情出发,所以我的猫经常会成为一日一画的主角。

  Y先生:除了漫画以外,我们听说其实你还有一个身份是广告人,你创作漫画的思维是来自广告的创意思维吗?

  其实在本科学习数学之后,在进入广告公司之前,我读过清华大学美术学院的工业设计系,所以我一直说我的作品采用了一种工业设计说明书的画法而非传统的漫画画法,其实我不觉得自己完完全全是一个漫画家。

  学习工业设计的时候,由于技术的限制,从想法到实现的过程还没有现在这么简便,所以在上学的时候我就受到日本的《无用的设计》启发,也画了很多“无用的设计”。当时学院里一个教授设计思维和方法的外教对我后来这个决定影响很深,当时学习创意思维的课程,教授分享的都是广告的案例。当时我就觉得广告的创意很妙,而且从事广告行业也能接触到更广泛领域的产品。所以毕业之后几经波折,还是面试进入了广告公司。

  我通常的创作方法是当我被一个情境打动,我会尽量想把它表达出来,在这个过程中也会遇到一些不够完整的部分,这个时候也需要建立一个逻辑把不完整之处补充完整。

  有时我也觉得我的思维有局限性,所以其实我认为自己只是完成了作品的一半,另一半是观众的心理投射。每个人看到我的画后,都会从自己的内心出发,补完作品里的含义。很多人会觉得我的画很深奥、很有哲理,但我不觉得自己是一个哲学家,而这些作品的创作初衷也都很简单,就是生活中感动我的一些东西。

  后来我有些创作甚至不去动笔,有时会用照片表达。生活中很多事物如果你敢于跳脱出它原本的逻辑,就会发现非常多的趣味。我也会鼓励周围的人,不一定要接受过绘画的训练、掌握专业技法也可以创作出非常有趣的作品。

  这个方法也帮助我创作了更多具有亲和力的作品。当我回看我的作品的时候,我也会思考它的内容能不能打动我自己,毕竟连创作者本人都不会被感染的作品,肯定也无法让观众产生共鸣。

  我确实也做过一段时间的涂鸦的。在做广告的时候,你的审美也会受到客户的影响,这种影响是建立在利益关系上的,有些影响会迫使你背离自己的审美原则。当时我很焦虑,会思考我的自我还存在不存在、我还有没有专业能力?所以我当时下班以后,会在夜间去街头画涂鸦,与涂鸦同好们一起去宣泄这种创作的欲望。

  在我的涂鸦作品里,也渗透着我说明书式的创作思维,所以这些涂鸦也都只有黑白不上色的。我微博头像的形象就是在画涂鸦的时候创作出来的。

  我喜欢通过绘画在街头和大家交流,我有一个梦想就是能成为一个街头的肖像画画家。我还曾经在音乐节上做过一个项目,是请大家把不穿的衣服带给我,然后我会在这件衣服上喷绘一个骷髅再帮它的主人画一张肖像。

  我的作品曾经在国外的画廊里做过展览,当时做的展览预算很少,但是高频率的笑点给观众提供了很多快乐。

  当时我做展览是完全没有设想可以借展览卖作品的,但是其中一幅卡尔变贝多芬的作品被Chanel收藏了,那是我唯一一幅卖出去的作品。

  目前我做的展览都是以体验为主的,所以会帮观众设置一个不同寻常的展览空间,让观众自己去体验。跳出二维的作品跳进更多维度可以体验的空间也更方便表达更多复杂、有意思的内容。如果可以,我最希望我的作品可以在市集、菜市场里展出。

  Y先生:每天都有那么多粉丝看你的新作品,有没有遇到灵感枯竭的时候,找不到灵感怎么办?

  创作的过程中当然要面临巨大的压力,因为在这之中产生的创意里可能有99%都是很烂的想法。其实在我发表的2000多幅作品里,我自己觉得线%。瓶颈是很正常的,克服瓶颈也有很多方法,我甚至还研究过别的创作者遇到瓶颈后的反映,大部分是强迫、自我暗示、换一个角度想问题。因为我学过数学,所以了解概率论里“独立事件”的说法。当我画遇到瓶颈的时候,我会换一个角度或是退回到出发点,这个时候会觉得豁然开朗压力也就没有那么大了。

  Y先生:在微博发表作品会有很多和大众互动的机会,这个过程有没有给你新的灵感?

  一日一画的确是一个不小的负担,而我的时间也很有限。所以当我的一件作品在网上发表了之后,我就不会再花太多的经历去追踪它了。但因为我在广告公司擅长的工作是以视觉为主的,所以文案是我的短板,有的时候我会去看看粉丝在评论里给出的创意。

  Y先生:“工业设计产品说明书”式的绘画是不是提供了大量衍生产品的开发机会?

  我经常创作着创作着漫画还会再回到产品本身上去,有很多漫画作品还有生活中的创意最终真的被实现做成了商品。这些商品一旦生产出一款后,我会把它们当做一个原点,继续发散成一个系列的更多设计,这也是一个我希望分享给观众、用户们的好用的创作方法。

  Y先生:你的人生跨度一直都这么大,如何看待在几代人间流行了很久的“斜杠青年”这个词?

  我觉得一个人的人生可以很多面,我做漫画的生涯就是从以前的专业延伸出来的。一个人的潜能一定是他在目前阶段不了解自己的部分,我认为我们的工作不应该被现在社会定义的所谓的专业和学历限制,而是可以多线程、跨领域的发展,我也鼓励大家努力去发现自己更多的潜能。我的作品其实也透露出我生活的观念,人生苦短,我希望可以在有限的时间里寻找、发现自己最大的潜能,找到自己最快乐的工作方式。

  Y先生:你怎么看待此次设计互联主办的《百年国漫大展Y-COMIC-X?》?

  其实最初能受邀参展我也很震惊,毕竟《百年国漫大展》是一个很宏大的主题,我很荣幸和这么多漫画家共同出现在这个展览中。其实我图像叙事的方式就是连环画给的,我很清楚的记得小时候我父亲会用国产的连环画作为给我的奖励。所以中国传统的连环画从那时就开始影响我,我一直想创作和中国传统有关的幽默,也很喜欢把中国传统的元素拽到当代来形成一些笑点。

  《百年国漫大展 Y-COMIC-X?》由设计互联主办,特邀中国美术家协会动漫艺委会副主任、广东省动漫艺术家协会主席、广州市动漫艺术家协会主席金城,漫画艺术及历史研究领域的重要学者 Paul Gravett,漫画经纪人王宁,中国著名漫画家、动画导演颜开担任展览顾问。

  来自 85 位中国漫画家的 400 余件漫画作品,包含73件珍贵手稿,将构成一个神笔飞驰的宇宙。《百年国漫大展 Y-COMIC-X?》以时间为线索,串联起中国漫画初长成、连环画的黄金时代、外来影响下的新国漫、国际化与数字化、独立精神、漫画与多媒体时代六大章节。回溯国漫往昔,是一部部承载文化记忆、演绎民族故事的经典之作;探索时代更迭下中国漫画的现在与未来,则是一个个鲜活、创新、手机市场的格局总是随着通信技术的迭代而发生独立的新漫画人。

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